{"id":1769,"date":"2018-06-19T14:47:47","date_gmt":"2018-06-19T14:47:47","guid":{"rendered":"http:\/\/beat4people.com\/?p=1769"},"modified":"2018-06-19T15:41:39","modified_gmt":"2018-06-19T15:41:39","slug":"el-asesinato-como-revolucion-artistica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/beat4people.com\/index.php\/2018\/06\/19\/el-asesinato-como-revolucion-artistica\/","title":{"rendered":"El asesinato como revoluci\u00f3n art\u00edstica"},"content":{"rendered":"

A Contracorriente<\/em> nos trae el documental dirigido por Alexandre O.Philippe y centrado en la ic\u00f3nica escena de Psicosis<\/em> (Alfred Hitchcock, 1960), de visionado obligado tanto para amantes del s\u00e9ptimo arte como para perfiles que aspiren a ganarse la vida en la industria cinematogr\u00e1fica, tal es su minuciosidad y valor acad\u00e9mico.<\/p>\n

El retrato perfecto de una secuencia rompedora: eso es 78\/52. La escena que cambi\u00f3 el cine.<\/em><\/p>\n

Hitchcock nos hizo creer durante gran parte de los 109 minutos de la revolucionaria pel\u00edcula que el dinero era lo importante, que en la redenci\u00f3n y el aprendizaje de los\u00a0errores anidaba el verdadero mensaje de la obra, y as\u00ed nos conducir\u00eda por un laberinto para cobayas hasta que Marion Crane (Janet Leigh) entra en el ba\u00f1o. A partir de ah\u00ed, todo convencionalismo y mantra cinematogr\u00e1fico de la \u00e9poca saltar\u00e1 por los aires, dinamitado por el genial realizador londinense.<\/p>\n

Romper la seguridad y tranquilidad que el entorno dom\u00e9stico (y m\u00e1s a\u00fan el santuario del cuarto de ba\u00f1o) inspiraba en el pueblo norteamericano, incluso durante \u00e9pocas tan dif\u00edciles como la 2\u00aa Guerra Mundial o la Guerra Fr\u00eda, ser\u00eda solo el principio. La ausencia de m\u00fasica mientras Marion se prepara para su ducha ni siquiera nos regala la tregua de permitirnos anticipar el horror que se avecina: una escena que Hitchcock rod\u00f3 como si fuera una pieza totalmente independiente del resto del film.<\/p>\n

Los gestos de felicidad de Leigh, \u00fanico momento de toda la obra en que la vemos y veremos tranquila y jovial, liberada al fin del peso con el que cargaba, ser\u00e1n preludio del asesinato m\u00e1s terrible y genial jam\u00e1s rodado. Con la alcachofa de ducha como mudo e inerte testigo, una figura irrumpir\u00e1 para apu\u00f1alar repetidas veces a Marion, en una escena a la que Hitchcock y el montaje de Tomasini otorgaron una naturaleza que es mezcla perfecta de caos, desorientaci\u00f3n y angustia. Con la m\u00fasica de Bernard Herrmann ahora s\u00ed solicitando protagonismo, mimetiz\u00e1ndose con el creciente ritmo card\u00edaco de la mujer y su posterior deceleraci\u00f3n hasta apagarse.<\/p>\n

\"Imagen
Fotograf\u00eda: Universal Pictures<\/figcaption><\/figure>\n

Un ejercicio de pausada recreaci\u00f3n de la muerte, en una \u00e9poca en la que el cine sol\u00eda despacharla de la forma m\u00e1s r\u00e1pida posible.<\/p>\n

Detalles como la mano de Leigh (met\u00e1fora visual del ritmo al que la vida se le escapa), la pasi\u00f3n volcada en todos los aspectos (el cuchillo jam\u00e1s contacta con el cuerpo de la doble de la actriz, y el sonido de las pu\u00f1aladas se obtuvo tras emplear cuchillos sobre varios tipos de melones y una gran pieza de carne) o la magn\u00edfica transici\u00f3n del sumidero del lavamanos al ojo de la actriz, ser\u00e1n analizados por un nutrido y granado grupo de profesionales (Peter Bogdanovich, Danny Elfman, Eli Roth, Guillermo del Toro, Jamie Lee Curtis…) enamorados del cine y de la pel\u00edcula de Hitchcock.<\/p>\n

Un regalo para los que, como ellos, vivimos un romance eterno con las grandes obras audiovisuales.<\/p>\n

@Juanlu_num7<\/b><\/span><\/a><\/p>\n\n\n

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