Los meses previos al estreno de Joker\u00a0<\/em>nos han dejado un triste ejemplo m\u00e1s de la proliferaci\u00f3n de elementos ajenos a este maravilloso arte que es el cine, y que amenazan con distraer la atenci\u00f3n de lo realmente importante. Cr\u00edticas negativas previas al visionado de la obra objeto de cr\u00edtica, campa\u00f1as que la ensalzaban o que promulgaban de forma rid\u00edcula la peligrosidad de su supuesto mensaje (y que ya sufrieron muchas otras joyas en su d\u00eda, con el inmejorable ejemplo de una Taxi Driver <\/em>que adem\u00e1s es indisimulada inspiraci\u00f3n de la que nos ocupa)… M\u00faltiples factores externos que dificultan y mucho el necesario ejercicio de abstracci\u00f3n previo a acomodarse en la butaca para enfrentarse cara a cara a una obra. Y, cuando el cl\u00e1sico logo de Warner nos imbuye en la presentaci\u00f3n de una ciudad infectada por la podredumbre, ya no hay vuelta atr\u00e1s para el espectador.<\/p>\n Esa Gotham City abandonada a su suerte, de calles mugrientas en un doble plano f\u00edsico y moral, es perfecto caldo de cultivo para esa caterva de personajes de sospechosa salud mental que conforma la galer\u00eda de villanos de Batman en los c\u00f3mics, en la que podr\u00edamos incluir incluso al propio cruzado enmascarado. Y aparece perfectamente plasmada en la pel\u00edcula de Todd Phillips, negando la mayor de que la obra que se presenta ante nosotros poco o nada tiene que ver con el personaje original que da t\u00edtulo al film. El director neoyorquino firma un prodigioso trabajo de origen, a\u00f1adiendo ingredientes patol\u00f3gicos y de humillaci\u00f3n y abandono social a la catarsis y nacimiento del pr\u00edncipe payaso del crimen.<\/p>\n Un monstruo que ve la luz, abri\u00e9ndose paso cual tenebrosa mariposa a trav\u00e9s del capullo que la contiene: el golpeado y humillado Arthur Fleck.<\/p>\n